牟里罗 (1617-1682年)

　　17世纪下半期，作为西班牙画坛主流的现实主义开始衰退，而塞维利亚画派比别的地方保持着更多的现实主义传统，杰

出的代表画家是巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗。

　　 牟里罗出生于西班牙重要的商业和文化中心塞维利亚，父母早逝，家境贫寒。起初师从卡斯提奥，这位老师是古典主

义艺术的崇拜者。牟里罗受老师影响，对卡拉瓦乔的明暗画法感到极大的兴趣，他深入学习和研究了意大利和佛兰德斯的绘

画，尤其喜爱凡·代克的艺术表现，他尊崇比他大18岁的同代大画家委拉斯开兹。他很少离开塞维利亚，他的作品不仅受到

教堂欢迎，也受市民的喜爱。所以他受到塞维利亚人的长期推崇，被誉为“塞维利亚的拉斐尔”。他是塞维利亚画派的杰出

代表。

　　牟里罗所描绘的现实题材，很多是下层平民，即使是画宗教题材，也是把宗教人物画成现实人物。就此而论，他具有现

实主义传统，但他所塑造的人物过于理想化，他笔下的流浪女孩，如同落难的公主，个个文质彬彬。圣母也是理想化的女子

。这表明他的审美观念具有古典的唯美主义倾向和装饰风。

　　牟里罗不仅是画家，也是位美术教育家，他曾是1660年塞维利亚艺术学院创始人之一，并担任这个学院的第一任院长，

培养了一大批有成就的学生，对发扬西班牙民族艺术传统作出了积极贡献。在当时，他所获得的荣誉超过了委拉斯开兹。

　　《乞丐少年》

　 由于牟里罗少年时代过于贫困，常到集市上为人画像挣钱养家糊口，所以对底层流浪儿童的生活有着深刻的体验和了解

。《乞丐少年》是画家以真诚和同情的心，塑造了这些流落街头的少年形象，将这些被社会抛弃的流浪儿童引进自己的艺术

天堂，他们衣衫褴褛，疲惫不堪，有的捡拾垃圾、有的坐食富人剩下的果实……这幅画中的少年正在街头角落捉蚤子，他的

周围是浓重的阴影，从门窗外射进的阳光笼罩着人物，有一丝暖意。这幅画是对不公平社会的无声控告和对流浪儿的无限同

情。由于画家受过学院派的影响，对古典主义情有独钟，加之追求理想美的艺术观念，这使他笔的流浪儿也或多或少地给予

美化，画中少男少女都很温柔、善良、美好，俨如受过良好教育的贵族子弟。他的艺术既来源于现实生活，又有远离现实生

活的倾向。

　　《圣母玛利亚的怀胎》

　　 牟里罗15岁时失去双亲成了孤儿，还有弟妹要他照顾。他喜欢画画，曾画些小型的宗教画转运到美国去卖，以赚钱养

家，所以宗教画成为他日后创作的主要题材。

　　 玛利亚受胎是许多画家画过的题材，而牟里罗创作的圣母与众不同，她是一位柔弱的纯情少女，她很美，但缺乏内在

的自信和尊严，这是画家宗教信仰危机的精神反映。在这幅画中，画家描绘玛利亚受神启示后的受孕时刻，显得胆怯和不安

，身着白色长袍，裹着蓝色长巾，由无数小天使簇拥着立于云端，小天使画得极具生动活泼，这是画家童心再现的结果。牟

里罗的圣母，酷似意大利画家拉斐尔笔下曲线柔美的圣母，所以有人称他是“西班牙的拉斐尔”。但牟里罗的圣母形象是取

自于西班牙民间质朴的少女，而拉斐尔创造的圣母是意大利美丽温柔的少妇，她们都具有善良宁静的品质。但拉斐尔的圣母

，柔美中带有刚毅和自尊；而牟里罗的圣母则显得有些甜俗和柔弱，还略带几分神秘感。